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東北陶瓷的鑒定方法

文章出處:www.245656.live  |  發布時間:2017/9/27 9:57:52  |  瀏覽次數:9936
東北陶瓷的鑒定方法



東北陶瓷
很多朋友包括鑒定專家都曾談論過一個話題 —— 古陶瓷最難鑒定也最容易鑒定。如今,這種說法又變了:陶瓷最難看了,書畫最容易鑒定。因為書畫家每個人的風格比較單一,雖然有模仿,但還是局限在一個狹小的范圍內。陶瓷涉及到窯口眾多,每個時代的東西很多,真假難以辨認,因此很多人對陶瓷鑒定感覺如霧里看花一樣。如何鑒賞中國古陶瓷?


使用痕跡:瓷器傳世的最好見證

判斷一件東西的真偽,光從釉、器型、紋飾、燒造方法等傳統鑒定方法出發還不夠,我覺得用一些痕跡的方法來輔助鑒別,很有必要。

比如說傳世的東西一定要有傳世使用的痕跡,這點是毋庸置疑的。因為凡是流散在民間的東西,它的經歷一定是非常之坎坷,這和故宮不一樣,故宮依然有很多東西非常光鮮,那是在特定的環境中保存的,這些東西我們很難見到,也很難摸到。在判斷傳世品當中,自然使用痕跡是我們鑒定的一個重要方法。

什么是正常的使用痕跡,什么是人為的使用痕跡,在摸索中大家會慢慢了解。一看感悟了,沒有問題;再看迷惑了;再看推翻,不相信了,經過幾個來回以后,就會總結出一個適合自己的區別痕跡的方法,這樣再鑒定才會有意義。



工藝痕跡:各個歷史時代的縮影

工藝痕跡應該說是非常復雜的,也非常難搞懂。元代以前老窯瓷器,里面基本上是不修胎的,自然拉出來的。在拉的過程中有一厘米左右的螺旋式拉坯痕跡,或深或淺,因器型、窯口、生產地域不同而定。

我現在的體會是有很多氣孔痕跡、褶皺痕跡在一些粗制仿品器物上過于集中,比如拉坯以后就人為制造一些褶皺痕跡或者是氣泡痕跡,不是很均勻很自然。拉坯和煉泥的工藝過程,包括修足的工藝過程很復雜,到今天為止,我幾乎沒有見到一件現代仿品的底足是這么樣的,我講得都是小件器物。無論是高足杯還是盤碗,平切足成直角,燒出來以后平切足的內部向里收縮,幾乎成為一個拋面八字形,這種東西怎么形成我不得而知,好像就靠外沿的邊支撐燒的,里面是一個八字形,大多見于出土。



出土痕跡:歷代瓷器出土的鐵證

出土痕跡是一個很重要的痕跡,這個痕跡把握起來有很多的困難。同樣是北方的土,北京的土和內蒙的土、東北的土是不一樣的,南方的土,比如說四川、重慶的土,和江西的土、福建的土又不一樣,土質都有很大差異。

首先我們了解人為附著的方法。一是膠粘,無論它是用乳膠、雞蛋清,或是其他現代化的材料來粘合,都需要一層層地粘,粘完以后不能暴曬,一曬就裂了,一定要放在陽臺或犄角旮旯里,慢慢陰干,水分自然揮發,揮發以后撣掉的就撣掉,撣不掉的就永遠附著上面了。這種附著的層次是不清晰的。

還有一種方法是埋在地里,埋個三兩年,三年以上的不是沒有,少,這是因為人們的浮躁,埋了這么多年一定是希望盈利的。好比我們說民國的東西,無論是繪畫、雕塑還是瓷器、玉器、銅器都非常的精到。雖然大清朝不復存在了,但那個朝代對這些匠人的影響是潛移默化的。匠人們的心是靜的,他崇尚一門手藝,有了這門手藝才有飯吃,所以他做的東西一定是踏踏實實的,是經得住推敲和琢磨的?,F代人浮躁到這種程度,他沾的泥土也和浮躁的心貼在一塊了,無論能埋多少年也是一樣地要作弊,這往往也是暴露他們馬腳的地方。



另外:

目測法:傳統的方法以目測為主要手段??脊虐l掘出的陶瓷,要對地層、墓葬形式、葬式和同出土的其它實物進行綜合分析并與已有科學定論的遺址、窯址、墓葬出土的陶瓷進行器物排隊和分析比較,同時參考考古發掘報告和專門著作后作出判斷。

吸收科學研究成果:鑒定傳世陶瓷,首先要吸收考古學的科學研究成果,選擇有可靠地層、年代的文化遺址、窯爐遺址、墓葬出土的陶或瓷器(包括標本、殘器)作標準器,也可用經過驗證的陶瓷器作標準器,與需作鑒定的陶瓷的胎質、器形、裝飾、成型工藝、裝燒、釉彩、紋片、紋樣、銘款,乃至手感輕重、敲擊音響等各方面,作綜合的觀察和驗證,有時還需參閱鑒定陶瓷專著、考古學著作、陶瓷史、歷代紀年史、地方志和筆記雜著、圖錄圖片等資料。

了解陶瓷資料:鑒定新石器時代的陶器,需首先了解我國各地區出現的、具有代表性的文化遺址及出土陶器的胎質、成型工藝、窯爐裝燒、器形裝飾等特點。如黃河流域早期的河南新鄭裴李崗文化,陶器為手制,以橢圓形波弧紋深腹盂為典型;西安半坡仰韶文化陶器,泥條盤筑、慢輪修坯成型,外表彩繪,以彩飾盆罐和尖底水瓶為典型;長江流域河姆渡文化,陶器為手制的夾炭黑陶,以三足器為典型;山東、蘇北一帶大汶口文化和其繼承者龍山文化,制陶由慢輪修坯到快輪拉坯成型,陶器勻薄規整。典型器如大汶口的白陶和龍山文化的蛋皮黑陶杯、罐。此時期窯爐為升焰型,溫度不高,陶器因受熱不勻出現生燒和窯裂,廢品率高。進入階級社會以后,陶器漸為銅、漆、瓷器取代,除特制大型器和建筑材料外,實用價值漸居次要地位。各時期陶器的器形與裝飾,均受其他器物影響,尤其是瓷器。

熟悉陶瓷特點:鑒定瓷器與鑒定陶器一樣,鑒定工作者必須熟悉各地區、各窯口或窯系瓷器的胎、釉、裝飾等方面的特點。如磁州窯白地繪黑彩,耀州窯刻劃花,定窯印花,德化窯瓷塑。同時又不可忽視因技術交流、相互摹仿和時代藝術風格諸因素,造成不同地區、不同窯口的瓷器在器形、紋飾、釉彩等方面出現的相同和相近之處,如宋元之際形成的磁州窯系、耀州窯系、龍泉窯系。另外還應注意到銅器、漆木器、金屬器以及繪畫、雕塑、織繡,對陶瓷的器形、裝飾、紋樣等方面的影響。

善于對比:瓷器的精與粗,取決原料和對原料的加工,也因成型工藝及窯爐焙燒諸因素的不同而有所差別。如南宋官窯瓷因瓷土含鐵量高,便出現“紫口鐵足”。明曹昭的《格古要論》說定窯瓷“土脈細,色白而滋潤者貴,質粗而色黃者價低”。明永樂時的脫胎瓷,因瓷土質優,淘煉工細,坯體旋削技術高,窯爐溫度和還原氣氛適宜而螢白如蛋皮。因此觀察胎質的精與粗及其變化,是鑒定工作的一個方面。

不同的規律:不同時代,不同窯口或窯系燒制的瓷器,大體符合器形演變的規律。琢器類的瓶、壺、罐由低矮向挺拔發展,如雞頭壺:西晉時小頭短頸、鼓腹平底;東晉則雞冠、壺身加高,頸部加長,出現雞尾形執柄;南朝冠與身更高,頸部較前更長,執柄高過壺口;隋代則雞首昂起,挺胸作打鳴狀,身更瘦長,柄端有龍形貼飾。圓器類碗、碟、盤的足部,由實餅向假圈足、再向經過摳旋的圈足演變。因此,分析瓷器器足的高、低、深、淺、撇、斂、施釉情況,掌握器形的演變規律,是瓷器鑒定的重要依據。

裝燒方法不同,瓷器上留下的痕跡明顯不同,如汝窯瓷因底部滿釉支燒,留下細小的芝麻掙釘痕;定窯碗、碟因覆燒而芒口;疊燒的瓷器,則內底有支墊痕及刮釉澀圈。裝燒方法留下的痕跡,是瓷器鑒定時不可忽略的佐證。

由瓷釉的色鑒別:瓷釉的色也是由單一逐漸發展成多色的,如汝、官、哥釉出現的“魚子”“百圾碎”“金絲鐵線”;鈞釉的“蚯蚓走泥”。瓷釉產生的窯變如鈞窯的玫瑰斑、黑釉出現的“曜變”“兔毫”“油滴”等,鑒定時則須了解其成因,觀察其特點。

東北陶瓷瓷彩主要為釉上釉下兩種。釉上彩,如三彩、五彩、琺瑯彩、粉彩;釉下彩如褐彩、青花、釉里紅。斗彩為釉上下彩的結合。要掌握彩的出現和演變,了解不同時代的特點。以青花為例,因鈷料產地不同,青花呈色出現差異,元代到明初永樂、宣德間,主要用進口鈷料“蘇泥勃青”,青花呈色靛藍,出現的鐵銹斑痕和暈散現象,后世最難仿學。明成化時用樂平陂塘青料,青花顏色淡雅柔和。正德時用瑞州石子青料,青花藍中泛灰。嘉靖萬歷年間,將瑞州石子青與云南回青料配合使用,青花呈色深濃,藍中泛紫。清康熙時,使用淘煉極為純凈的云南珠明料,青花純藍幽菁,能分出許多濃淡色階,被譽為“青花五彩”。了解釉彩出現的時間和發展變化以及其物理化學機理,是鑒定工作不可少的內容。
熟知陶瓷歷史:明以前瓷器,極少數有銘記與款識。明以后出現常見的紀年款、家堂款、吉語佳言款等款識,書款位置多在器底或器口沿。明代紀年款有“宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭,嘉靖款雜”的特點。鑒定瓷器,銘紀與款識是重要的依憑,明清瓷更是如此。

明清時期,瓷器的器形、釉彩、裝飾均比以往豐富。制成的瓷器大多流傳于世,仿古摹舊贗品也混雜其中,鑒定工作者對每個朝代瓷器的口、頸、肩、腹、系、足和釉、彩、紋樣的細小變化,都要熟悉。對待贗品,本著知真辨偽的原則,須了解作偽的手段和時間,也可用典型的贗品,當辨明真假的標準器。


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